Pourquoi diable le philosophe Baptiste Morizot s’intéresse-t-il à d’anciens dessins dans les cavernes ? Comment celui qui a profondément bousculé notre manière de penser le vivant peut-il se tourner vers des questionnements préhistoriques ? La réponse tient dans une anecdote. 2016, parc de Yellowstone. Après deux semaines en immersion, le philosophe-pisteur se retrouve, sale, engourdi, face à un mur de pierre.
La tête et les rétines encore habitées par ses observations en alerte, il visualise soudain les silhouettes d’animaux dans les reliefs de la roche. Ou pas vraiment leurs silhouettes, plutôt leur « jizz », ce terme venu de l’ornithologie et qui désigne l’impression – fugace, mais caractéristique – laissée par un être vivant à peine aperçu mais pourtant bien identifié. Une empreinte fantôme, que déchiffrent celles et ceux qui fréquentent encore d’autres espèces. Le philosophe en tire une hypothèse qui l’obsède : et si c’était précisément cette expérience que nos ancêtres avaient voulu représenter dans l’art pariétal ?
Baptiste Morizot l’explore avec sa plume précise et poétique, sa recherche incarnée (il piste, dessine au fond des grottes au charbon et à la lumière d’une lampe à graisse qu’il a confectionnée) et sa manière singulière de mettre en récit la « pensée qui enquête ». On suit ses questions parfois improbables, sur les insondables manières de voir de nos ancêtres préhistoriques et sur les spécificités de l’art pariétal.
On a envie de « jizzer », alors que le terme même nous était étranger. On y retrouve aussi son érudition écologique, ses invitations convaincantes à porter sur le monde un regard plus attentif comme à développer des « cultures du vivant » ou à adopter le point de vue des autres que nous.
Le regard perdu – À l’origine de l’art pariétal animal – Baptiste Morizot – Actes Sud → octobre 2025 – 288 pages – 23 €
